Les équipes de The White Lotus sont en tournage à Monaco jusqu’à ce mercredi. La série, produite par HBO, a choisi le port de la Principauté comme décor pour plusieurs scènes de sa troisième saison. Cette installation sur le littoral azuréen s’inscrit dans la tradition des grandes productions cinématographiques qui élisent régulièrement la Côte d’Azur comme terrain de jeu.
Le choix de Monaco n’est pas anodin. Avec ses 2 km² et son statut de micro-État, la Principauté dispose d’infrastructures portuaires singulières et d’une architecture Belle Époque intacte que les réalisateurs recherchent systématiquement. Le Port Hercule, qui accueille chaque année le Grand Prix automobile, offre une densité urbaine immédiate au bord de l’eau rarement trouvée ailleurs sur la côte française. Cette configuration rend les prises de vue simultanément intimistes et grandioses—exactement ce que réclame une série d’anthologie explorant les non-dits des univers fermés.
Ces tournages génèrent des retombées économiques directes pour les commerces et services du littoral : hôtellerie, restauration, prestataires logistiques bénéficient d’un afflux temporaire notable. Ils représentent aussi une visibilité internationale pour la région, même si leur impact reste marginal comparé à l’économie structurelle locale—pêche professionnelle, tourisme balnéaire résidentiel, yachting.
Pour les résidents et les plages voisines, ces opérations impliquent des perturbations tangibles : accès limité aux zones de tournage, présence renforcée de moyens de sécurité, circulation modifiée vers le quartier de la Rousse et le port de la Condamine. Les équipes de production, conscientes des frictions, respectent généralement un calendrier serré pour minimiser ces désagréments. À Monaco, où l’espace public est déjà compté, cette contrainte s’aiguise.
The White Lotus, série d’anthologie noire qui explore les mondes fermés de lieux de villégiature de luxe, a déjà investi Hawaï, la Sicile et la Thaïlande comme décors. La troisième saison confirme cette géographie côtière stratégique, exploitant les paysages marins comme élément narratif central. Monaco, dans cette logique, incarne le raffinement européen que les deux premiers cycles n’ont pas capturé.
Au-delà de l’événement médiatique, ces tournages rappellent que le littoral français reste une ressource paysagère convoitée par l’industrie audiovisuelle mondiale. Une économie de l’image qui coexiste, sans toujours s’accorder, avec celle du port de pêche, des structures aquacoles et de la vie résidentielle ordinaire.
